Oscar Escalada

El canto fue una actividad que desarrollé desde muy niño. A los 11 años mis padres me regalaron una guitarra, porque me veían entusiasmado escuchando los discos de pasta que escuchaban ellos y la especial atencion que ponía en mis primos que ya estaban haciendo sus primeros pasos con la guitarra. Hay una anécdota que contaba una tía mía, muy querida, que solía cuidarme cuando mi madre y mi padre salían juntos al cine, a cenar o a lo de algún amigo. Se llamaba Enriqueta. Ella había descubierto la forma de lograr que ese niño de 3 años, como teniá yo en tiempos de la anécdota, lograra tranquilizarse. Observó que mi actitud cambiaba rotundamente cuando ponía un disco en la ¨Victrola¨ RCA Victor que tenían mis padres para escuchar radio y discos ya que mientras estaba sonando, yo apoyaba mi oído en el parlante y quedaba tranquilo escuchando aquelllas melodías. Al concluir la música, volvía a mi estado normal que como todo niño, era revoltoso. Enriqueta probó un vez volver a poner el disco y yo respondi acercándome al parlante quedándomeme quieto hasta que terminó. Ella volvió a ponerolo y yo respondi de la misma manera. ¡Qué gran itnuición!¡Había descubierto la forma de mantenerme entretenido…! Leer más Cuando recibí la guitarra, inmediatamente intenté tocar las tres o cuatro primeras notas de una cancion muy de moda en aquel entonces llamada ¨Merceditas¨. Desde luego que al llegar a La Plata a reunirnos el fin de semana con mis primos, lo primero que hice fue mostrarles lo que había descubierto. Desde entonces, con algunas directivas de Pebe unos años mayor que yo, y una búsqueda cotidiana de mi parte, logré ir descubriendo como tocar el instrumento. Años despues, siendo yo estudiante de Dirección y Composicion en la Facultad de Bellas Artes de La UNLP, ingresé al Teatro Argentino en la cuerda de barítono por concurso de oposicion y méroitos que tuvo lugar en 1975, y cuyo jurado estuvo presidido por el Director del Coro, el inolvidable Mtro. Carlos Berardi, Lamentablemente, el teatro se incendio en 1977 y tuvimos una gran incenrtidumbre hasta que el nuevo Director, Pino Melia, se hizo cargo y logró ir encontrando el camino para resolver el tema. Buscó salas y probó montar diversas operas, algunas se realizaron en teatros cuyo tamaño no permitía que hubiera camarines lo que obligo a actuar con ropa de calle. Pero Pino sabía que contaba con todo el personal que lo apoyaba para mantener vivo el espiritu del Teatro: “El espectaculo debe continuar”. Luego de un período probando en el Teatro del Lago, sin muy buena respuesta dado que con el escenario invertido, es decir, con la persiana de metal que cerraba la boca del escenario atrás, y el escenario delante de ella, la acústica no era muy bueno y se decidió alquilar el Cine Rocha. Los cines no están preparados para montar obras de teatro. Su diseño difiere con en del teatro en que sólo requiere una gran pantalla donde proyectar las peliculas y la platea observándola. Pues, en este caso, se tuvo que montar un escenario con la máxima profundidad que hubiera y lo que faltaba desarrollarlo con carpinterias que lo proyectaran todo lo necesario sobre las filas de butacas, retirar las necesarias y nivelar el piso para la orquesta. Pero para el primer concierto esa tarea no se había realizado aún y la orquesta tuvo que tocar con el piso sin nivelar. El cine tampoco tenía camarines. Estos se tuvieron que montar debajo de la proyección que se le dió al escenario, con divisiones siempre de madera. Por el peligro de incendio se decidió colocar matafuegos casi en todo el teatro, y fundamentalmente debajo del escenario. En esas condiciones y sin tener aún un telón, se comenzaron a ofrecer operas, conciertos y ballet, adecuando cada una a aquella precariedad. Los artístas, ponen siempre la mayor prioridad en realizar el espectáculo. Y esta no fue la excepcion. El espiritu de que “El espectaculo debe continuar” no es un dicho, es un objetivo. Pude corroborarlo con todos mis colegas, guiados por Pino, ese gran cabeza dura que tuvo el coraje de hacer todas las pruebas necesarias y aceptar los errores hasta encontrar la forma de lograr un espectáculo completo, con telón y todo.